De acordo com os cálculos do próprio governo em apoio à sua regulamentação, a obrigação total para os streamers que actualmente cumprem o limite seria entre 175 milhões e 200 milhões de dólares por ano, com base nos números de assinantes existentes e nas estimativas de despesas do programa (10 por cento dos quais devem ser direcionados para conteúdo australiano) ou receitas (7,5 por cento).
Separadamente, a Autoridade Australiana de Comunicações e Mídia divulgou seu relatório anual sobre despesas de serviços de streaming na quarta-feira. Descobriu-se que eles gastaram um recorde de US$ 309,7 milhões em drama adulto em 2024-25.
Os números citados pela Screen Australia e pela ACMA diferem porque o primeiro reflete as despesas totais com drama, enquanto o último capta apenas a contribuição dos streamers para ele (excluindo a compensação do produtor e quaisquer incentivos estatais).
Uma outra objecção à legislação que foi consistentemente levantada pelos streamers e pelas emissoras de sinal aberto foi o impacto inflacionista que provavelmente teria, ao aumentar o número de programas encomendados e, portanto, a competição por elenco, equipa e instalações.
O Drama Report oferece evidências a favor e contra esse argumento.
Em todas as TVs – aberta, a cabo, vídeo sob demanda por assinatura – o relatório constatou que houve uma diminuição no número de títulos, nas horas e no gasto total. No entanto, o custo por hora de produção de drama aumentou significativamente.
Na televisão aberta, o custo médio de uma hora de drama aumentou de cerca de 685 mil dólares no ano passado para 860 mil dólares este ano, impulsionado em grande parte pelo desaparecimento das séries de baixo custo Neighbours. No cabo e no streaming, o aumento foi ainda mais acentuado, com o custo médio por hora subindo de US$ 3,6 milhões há um ano para US$ 5,1 milhões este ano. Mas com quase metade de toda a produção atribuível a títulos estrangeiros, o maior factor inflacionário é Hollywood.
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O drama infantil, por sua vez, está em um estado cada vez mais precário, com apenas cinco títulos entrando em produção no ano financeiro de 2024-25, para um total de 21 horas e gastos de US$ 34 milhões, abaixo dos US$ 58 milhões do ano anterior e bem abaixo da média de cinco anos de US$ 61 milhões.
A chefe da Screen Australia, Deirdre Brennan, disse que o relatório destacou que a produção de telas era um cenário em rápida evolução.
“Embora haja um crescimento moderado nas despesas com dramas locais, menos títulos de TV entraram em produção em canais abertos, vídeos sob demanda por assinatura e conteúdo infantil, mostrando mudanças contínuas no comportamento de comissionamento”, disse ela. “Isso representa um desafio para a indústria, mas também uma oportunidade de buscar novas áreas de colaboração e produção inovadora para garantir que continuemos a elevar a narrativa australiana.”
Enquanto isso, a chefe da Ausfilm, Kate Marks, poderia se dar ao luxo de ser mais otimista. Além de mil milhões de dólares em produção cinematográfica estrangeira e mais de meio bilhão em trabalho de pós-produção, outros 302 milhões de dólares foram gastos em duas produções internacionais de vídeo sob demanda por assinatura na Austrália.
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Marks afirmou que o “nível recorde de atividade de produção internacional”, sustentado por alguns dos incentivos fiscais mais generosos do planeta, “ajuda a sustentar o ecossistema que sustenta as histórias australianas, mantendo as nossas equipas a trabalhar, financiando a formação, permitindo investimentos em negócios de ecrãs e construindo capacidades.
“Num momento de perturbação da indústria global”, disse ela, “a combinação contínua de trabalho local e internacional torna a nossa indústria de ecrãs resiliente, sustentável e globalmente competitiva”.
