Abordar Shakespeare é como abordar diferentes estilos musicais.
Friels com Catherine McClements de seus dias de Water Rats. Crédito:
“E esta peça é infinitamente Led Zeppelin”, diz ele. “Não é uma Crowded House suburbana. Não é um pequeno beco sem saída. Este é o grande Led Zep. Este é o melhor do Zep. É apenas poesia.
“É também uma peça muito humana. E tem o final mais insatisfatório de todas as peças que ele já escreveu. Não termina feliz. É a mais niilista de todas as suas peças. Completamente realista.
“Shakespeare não diz: ‘Não se preocupe, as coisas vão melhorar’. Não, não. Ele diz: ‘É isso que é’.”
A trágica história do Rei Lear sobre um monarca idoso e atormentado que decide dividir seu reino entre suas três filhas com base no quanto elas o bajulam, está na mente do diretor artístico de Belvoir, Eamon Flack, há anos.
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“Aquela citação de Antonio Gramsci, ‘O velho mundo está morrendo e o novo mundo luta para nascer: agora é a hora dos monstros’”, diz ele. “Para mim, essa é uma descrição tanto do mundo em que vivemos no momento quanto do mundo da peça.
“Esta é uma peça sobre dizer a verdade e como é libertador e perigoso falar a verdade agora. Vivemos em tempos tão temerosos e reprimidos. Há tanto para evitar e segurar a língua. Mas, como todas as tragédias, a verdade virá à tona.”
Para Lear, Flack só pensava em Friels.
“Ele é um ator que faz da linguagem e da fala um ato teatral visceral”, diz ele. “Sua devoção ao texto, sua análise, seu amor por ele, sua luta gloriosa com a peça em si, criam algo que você simplesmente não pode fingir. Essa é a marca de um grande ator.”
Friels, cujos papéis no cinema e no palco variaram de Water Rats a Malcolm, Halifax fp, Tom White, Mystery Road e performances para quase todas as grandes companhias de teatro australianas, diz que Lear pode ser um de seus últimos papéis.
“Não quero acabar sendo um cara velho que cospe e tosse em pedacinhos e aparece como um velhote bobo.”
Colin Friels
“Provavelmente acontecerá”, diz ele. “Não sei. Hoje em dia não há muito para os idosos. Certamente não no teatro.
“Não quero acabar sendo um cara velho que cospe e tosse em pedacinhos e aparece como um velhote bobo. Eles podem ficar com isso.”
Ele também não é fã das dimensões do palco Upstairs do Belvoir St Theatre.
“É o que menos gosto como ator”, diz ele. “É um espaço tão problemático. Tem entradas terríveis, tem saídas terríveis, não há muito que você possa fazer com ele e tem linhas de visão difíceis para o público.”
Ele tem dois palcos favoritos – o Drama Theatre na Sydney Opera House e o Space Theatre no Adelaide Festival Theatre – mas na verdade o que importa é conhecer o espaço onde ele está se apresentando.
“Gosto de ficar no teatro escuro quando não há ninguém lá”, diz ele. “Cada milímetro desse espaço você pode ver onde ele está.
“Há uma coisa linda que acontece, algo que raramente acontece comigo na vida no palco, quando você simplesmente sai voando e fica inconsciente e inconsciente de si mesmo. É uma sensação fantástica e é mágica. É por isso que eu faço isso.”
A verdadeira história da vida e morte do Rei Lear e suas três filhas estará no Belvoir St Theatre de 20 de novembro a 4 de janeiro.
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