Apesar de todas as restrições, foi uma noite divertida.
DANÇA
Nova raça
Obras de transporte, 3 de dezembro
Até 13 de dezembro
Avaliado por KATIE LAWRENCE
★★★★
Desde 2012, a New Breed da Sydney Dance Company tem sido uma plataforma de lançamento para os novos coreógrafos mais ousados da Austrália. Este ano, depois de criar 49 novas obras nos últimos 12 anos, o programa dá a sua última volta, com a empresa mudando o foco para um programa de residência artística. É um pivô – mas New Breed, fiel à sua forma, sai com risco, personalidade e quatro obras que causam impacto.
A noite abre com Save Point de Ryan Pearson. Inspirada nos videogames e nas aventuras ao ar livre da infância, a peça cumpre exatamente o que promete: uma atmosfera caprichosa de playground. Dançarinos com meias até o joelho e roupas esportivas seguem a figura do Pied Piper por um mundo que parece ao mesmo tempo nostálgico e surreal.
A dançarina e coreógrafa Ngaere Jenkins. Crédito: Pedro Greig
Segue-se From the Horizon Thereafter, de Ngaere Jenkins, aprofundando o tom e inaugurando uma vibração pós-apocalíptica que satura o restante do programa. Jenkins, de Aoteroa/Nova Zelândia, reflete sobre sua terra natal e uma “cultura que pediu para desaparecer silenciosamente”. Com cinco homens e uma mulher, a obra tem uma estética prisioneira de guerra. Bateria profunda, piso pesado e vocais assombrosos criam uma performance evocativa, transformadora e silenciosamente devastadora.
Em terceiro lugar está a maratona-o-maratona de Emma Fishwick, uma reflexão sobre o colapso climático e o conflito global que compara a nossa era atual a correr uma maratona. Com uma peculiaridade deliberada e hábil, ele apresenta um capacete de cavaleiro medieval, recorte de unicórnio, mangas bufantes, um saco aleatório de laranjas (algumas jogadas pelo palco em sincronia com as mudanças de iluminação) e uma dançarina lendo os tempos de finalização da maratona em um microfone como um metrônomo do Juízo Final. Espelhando a própria exaustão do público na esteira moderna, é engraçado até deixar de ser – e essa mudança é o ponto.
A noite termina com Pigeon Humungous, de Harrison Ritchie-Jones. Embora menos carregado de pombos do que o título provoca, o trabalho oferece a mistura característica de Ritchie-Jones de capacidade atlética, inteligência e parceria destemida. Os dançarinos estão vestidos com uma mistura de verde flúor, penas laranja, saias longas em xadrez e cinza industrial. Eles se pavoneiam, se enfeitam, dão cambalhotas, vibram, dançam break, se posicionam, se contorcem como bonecas quebradas e ocasionalmente explodem em kung fu – tudo contra uma partitura de metal estridente e hinos litúrgicos requintados. É um belo desastre, meticulosamente orquestrado.
Por mais de uma década, a New Breed tem defendido coreógrafos dispostos a serem ousados, estranhos, ternos e indisciplinados. A sua partida marca o fim de uma era – e a sua ausência será sentida muito depois da cortina final.
