Antes da cerimônia, quase qualquer pessoa no Lido teria previsto que a voz de Rajab, uma história angustiante da vida real de uma garotinha em Gaza, que ficou presa por horas em um carro bombardeado com os corpos de sua família morta, simplesmente não podia ser passado por algo meramente imaginário.
Nada sobre Rajab traseiro é imaginário. O diretor tunisiano Kaouther Ben Hania lançou atores palestinos e usou a voz da criança real, gravada em seus pedidos ao Crescente Vermelho, com a bênção de sua mãe.
Nadim Cheikhrouha, Odessa Rae, James Wilson, Joaquin Phoenix, Rooney Mara, Kaouther Ben Hania, Motaz Malhes e Clara Khoury Participam da Voz do tapete vermelho Rajab, concedido o Grand Jury Prize.
O apoio ao projeto veio de uma embreagem de produtores de celebridades, incluindo Brad Pitt, Joaquin Phoenix e seu parceiro Rooney Mara, Alfonso Cuaron e o diretor britânico Jonathan Glazer, que fez do impressionante drama do Holocausto a zona de interesse.
O entusiasmo do público pelo filme foi tão grande que a ovação de pé na estréia continuou por 23 minutos – e teria duração mais se os arrumadores não tivessem começado a criticar o público.
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O júri de Veneza, presidido pelo diretor americano Alexander Payne (Nebraska, The Standings) finalmente concedeu o prêmio do grande júri, essencialmente o segundo lugar. Essa foi possivelmente uma decisão criteriosa de evitar acusações de transformar o leão dourado em um prêmio político, mas a decisão já foi condenada como covarde pela mídia de esquerda restante da Itália e pelos frequentadores de festivais, muitos dos quais se juntaram a uma manifestação contra a guerra durante o primeiro fim de semana do festival.
Até a organização do festival demonstrou seu apoio tocando um link ao vivo no final dos prêmios com o patriarca latino de Jerusalém, o cardeal Pierbattista Pizzaballa, que pediu à comunidade de cinema que desempenhasse seu papel na criação de “uma narrativa diferente”.
Respostas fortes do público não são usuais em Veneza; A maioria dos filmes termina com um aplauso educado e uma saída apressada. Outra exceção a essa norma – por razões totalmente diferentes – foi o amigo silencioso do diretor húngaro Ildiko Enyedi, um notável redemoinho de três histórias em diferentes épocas, mas no mesmo arboreto da universidade na Alemanha.
Um dos artistas humanos – Luna Wedler, interpretando a primeira mulher permitida a se matricular na faculdade de ciências da universidade – ganhou o Prêmio Marcello Mastroianni do festival como melhor ator jovem. Estava bem merecido, mas o público nas exibições do filme atingiu seu pico de palmas quando uma página de créditos para as plantas exibidas no filme, listada sob seus nomes latinos, sucedeu os atores. A multidão rugiu. Este é certamente um festival primeiro.
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Outro encantador do festival foi, sem dúvida, o Wire’s Wire, de Gus Van Sant, um thriller dos anos 70 sobre um pequeno investidor louco como pequeno que sequestra seu corretor de hipotecas. Os aplausos tocaram ao longo dos créditos; Talvez as pessoas apenas odeiem bancos. Eles também estão relativamente prontos para adotar filmes americanos. O clima estava alto e havia aplausos para os vários personagens ao longo dos créditos: as pessoas realmente odeiam bancos.
Eles não são, no entanto, tímidos sobre o cinema mainstream americano. O prêmio de melhor diretor do festival foi para Ben Safdie para a máquina de esmagamento, na qual o rock interpreta um profissional de MMA.
Além de Frankenstein, a Netflix entrou em um thriller apocalíptico de Kathryn Bigelow, uma casa de dinamite e o estrelador de George Clooney, Jay Kelly. A história de Bigelow de uma greve de mísseis que poderia desencadear a guerra para acabar com todas as guerras é o que esperamos dela: intensidade, corte rápido, armas, uniformes e pepitas de drama pessoal lançados entre explosões de ação.
Jay Kelly, de Noah Baumbach, é uma peça de conjunto sobre uma celebridade, sua comitiva e uma família desgastada, cheia de observações secas de ossos tão precisas que nos sentimos com certeza de que eles são atraídos diretamente da vida.
A Netflix também não foi o único estúdio que procurava definir sua barraca de Oscar. A Amazon trouxe a Hunt de Luca Guadagnino, com Julia Roberts e Andrew Garfield como acadêmicos apanhados na teia da acusação de agressão sexual de um aluno; O professor de filosofia gelado de Roberts foi amplamente indicado para consideração de prêmios.
Os recursos do foco tiveram Butonia, a quarta colaboração entre o diretor grego de “Weird Wave”, Yorgos Lanthimos e o ator/produtor Emma Stone, que mudou-se de maneira fiscal de uma história de assalto a seqüestro para a Sci-Fi Madness. Foi emocionante, arriscado, brilhante.
Diretor Jim Jarmusch, cujo filme Padre Mãe Irmã Irmão Tropou o Top Gong de Veneza, The Golden Lion de Melhor Filme.Credit: Getty Images
O problema com Veneza – o problema com qualquer festival – é que existem centenas de filmes; É impossível obter mais do que um gosto. Dito isto, isso geralmente foi concordado em ter sido um ano forte. Também foi divertido.
Cannes é inquestionavelmente o principal festival de cinema do mundo, mas está cada vez mais focado nos negócios; Veneza tem um compromisso duradouro com o glamour da velha escola, incluindo o tipo inútil.
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Sempre há uma pitada de mulheres decorativas que andam em vestidos de decoletas e vestidos de cabeça em penas às 9h. Você pode confiar em um visual de uma peça de cirurgia plástica em cada bloco.
Até os apostadores comuns aparecem em roupas totalmente feitas de brilho, presumivelmente depois de invadir a caixa de decoração de Natal. E reservo um buquê especial para o cara gordo que chegou todos os dias com seu espessoso topela entrelaçada com um conjunto diferente de pequenos brinquedos de pelúcia; No sábado, ele foi coroado com meio zoológico.
Esse é o tipo de coisa que faz um festival realmente festivo, não apenas um programa de cinema. Por muito tempo, eles ficam em torno das lojas de sorvete, na esperança de serem notadas. Preste atenção, cara de Topknot: você nunca sabe a sua sorte.
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