Diretor: Aditya Dhar
Atores: Ranveer Singh, Akshaye Khanna
Avaliação: 2 estrelas
Dhurandhar dirigido por Aditya Dhar. Esta última é supostamente uma operação da inteligência indiana que é literalmente uma missão de um homem só, ambientada no bairro de Lyari, em Karachi, no Paquistão.
O primeiro estreou com Uri (2019), um puro ator de ação, posando como a história secreta não contada da retaliação do Exército Indiano ao ataque terrorista ao quartel-general de uma brigada em Jammu e Caxemira, 2016.
Parece que a competência central de Dhar reside num acesso super sério a agências estatais que lhe fornecem informações ilimitadas sobre acontecimentos – aparentemente desconhecidos de políticos, burocratas, grupos de reflexão e jornalistas combinados – para escrever histórias por detrás dos maiores movimentos secretos da Índia, devidamente capítulos.
Foi o caso de Uri, baleado na Sibéria. Tal como acontece com o Artigo 370, escrito e produzido por Dhar. Da mesma forma, Dhurandhar.
O que, no entanto, abre com imensa promessa para um dos dramas mais poderosos do submundo, testemunhado em filmes hindus, por mais tempo.
Trate isso, acima de tudo, como ‘Satya de Karachi’, se puder, voltando-se para Sarkar, de vez em quando, lidando de forma estimulante com chefes empoderados de outra cidade máxima, do outro lado do Mar Arábico, de Mumbai.
Do jeito que está, aqueles que estiveram em Mumbai e Karachi encontram semelhanças suficientes entre ambos, incluindo o seu submundo caótico da década de 1990 (Movimento Mutthahida Quami; MQM), as suas ligações confusas com os políticos (Partido Popular do Paquistão; PPP), os seus chefes de gangues subindo no crime organizado e os assassinos a vaguear pelas ruas, esquivando-se igualmente aos “especialistas em encontros”.
Para uma recomendação de livro, considere Paquistão: A Hard Country (2011), de Anatol Lieven.
Para ser justo, Satya foi escrito e dirigido por cineastas, eles próprios novos em Mumbai.
Mais justo ainda sugerir, Dhurandhar foi encenado, escrito e dirigido por aqueles que nunca pisaram em Karachi, e talvez nunca o façam.
Portanto, não importa esta bacia de poeira para uma cidade que, em geral, parece totalmente desprovida de um único edifício moderno e parece quase totalmente bombardeada, entre vários guetos.
Mas é mais ou menos assim que o Ocidente mostra o Terceiro Mundo marrom em filmes de ação com um certo tom sépia (veja: Extração, ambientado em Dhaka, Bangladesh).
Clichês como Roohafza para adereços ou Ghulam Ali para música de fundo têm tudo a ver com o que você poderá penetrar no cenário! Carachi = brega.
Em vez disso, concentre-se nos personagens principais. Na verdade, eles são baseados em caras conhecidos do submundo Lyari. O melhor resultado no Google deve mostrar isso. E foi isso que, primeiro, me envolveu enormemente com esse drama.
Isto é, combinar homens da vida real com esta ópera da máfia. Seja o famoso policial de Karachi, conhecido por execuções extrajudiciais, ‘Chaudhary Aslam Khan’ (Sanjay Dutt).
Ou o primo do sindicato do crime, ‘Uzbair Baloch’, que acabará por subir na hierarquia para governar. Na verdade, até mesmo o político do MQM, ou seja, o adorável comediante Rakesh Bedi, parece mais com Tikku Talsania, que é o cara do tipo Bhau de Satya!
Mas mais ainda, você não consegue tirar os olhos de Rahman Dakait. Como em Akshaye Khanna, a máquina enxuta e mesquinha, deixando suas expressões calmas e lacônicas, como sempre, roubar a cena. Ele está adquirindo o feliz hábito de trazer seriedade à mania na tela principal.
Considere-o como Aurangzeb em Chhaava (2025). Tire-o disso. O filme inteiro é simplesmente um bando de guerreiros gritando com todos os pulmões.
Observe-o aqui, mesmo quando de repente ele grita no microfone, na sequência de comício em massa brilhantemente executada, onde Rahman Dakait é publicamente endossado pelo PPP. Você só quer observá-lo mais e mais.
Com sutileza suficiente e alguma confiança no material escrito, Dhurandhar tinha as características de um Padrinho suficientemente desi!
Mas este não é um drama do submundo. Esses caras a quem me refiro parecem mais vilões sem contexto em uma orgia completamente sangrenta, relacionada a um herói indiano, que se infiltrou na máfia Baloch.
Este herói chega sem qualquer história pessoal, exceto que ele foi plantado pelo principal mandarim do Bureau de Inteligência, o maravilhosamente escalado R Madhavan, como uma figura semelhante a Ajit Doval, e aprovado pessoalmente pelo primeiro-ministro indiano.
Esse é o Ranveer Singh, de cabelos compridos e pesado, como Rambo, mais parecido com El Mariachi/Antonio Banderas, em um faroeste de curry, causando confusão à medida que avança, cercado por Kalashnikovs, Datsuns de duas portas, arrastando caras pelas ruas, quebrando nós dos dedos, matando homens a cada minuto…
Esse indiano é um desesperado, não muito diferente de qualquer outro espião nos moldes de James Bond, onde as apostas são fenomenalmente altas e o homem, a serviço do Estado, vencerá tudo.
Se isso parece algum tipo de propaganda chauvinista; bem, todos os thrillers de espionagem, por sua própria natureza/gênero, são. Essa não é a questão, se é que alguma vez foi.
A questão é se você está mais interessado nos vilões do que no herói da peça sangrenta, já que ele está atacando uma garota de 19 anos, enquanto, aparentemente, está apaixonado por ela.
E que ele se senta em uma sala com todos, desde a máfia local até o ISI, segurando as mãos dos agressores do 26/11 ao vivo na TV, em Karachi.
A tela fica vermelha. Você ouve as conversas gravadas entre esses manipuladores e terroristas do Hotel Taj.
A próxima cena é Ranveer como Hamza com um diálogo sobre Ghayal e Ghatak, como se estivesse reprisando Sunny Deol. Os universos espiões do tipo tigre não reivindicam verdades documentais. Você os vê como eles são.
É difícil quando levar este filme a sério e como simplesmente deixá-lo passar – à medida que os personagens se transformam em caricaturas e a manhã cai no final da tarde, com Dhurandhar durando mais de três horas e meia. E ainda terá continuidade, quando finalmente terminar!
Do jeito que está, perdi a conta do número de filmes com um espião indiano solitário no meio do establishment do Paquistão, ultimamente.
Alguns, na melhor das hipóteses, acertam o alvo, mas erram o alvo, digamos, Saare Jahan Se Accha (2025), série da Netflix, que este filme deveria ter sido. Pelo menos um, Raazi (2018), acertou o alvo.
Este está de olho em passos como Pushpa 2! Veja quanto dinheiro eles gastaram para fazer isso. Mas eu teria gasto exatamente a mesma quantia de dinheiro assistindo a algo menos confuso e mais organizado também; não?
