Diretor: Razneesh Ghai
Atores: Farhan Akhtar, Sparsh Walia
Avaliação: 4/5
O protagonista desta foto,liderando o homônimo 120 Bahadur, é o Major Shaitan Singh. Esse nome obviamente desperta a atenção do espectador. Tal como acontece com os jawans que ele lidera, na guerra da Indochina, em que este filme se passa.
Os soldados cercam o chefe, em cena, adivinhando a etimologia.
No sentido de por que os pais nomeariam seu recém-nascido como Shaitan/Diabo, afinal! As suposições incluem o fato de que ele deve ter sido uma criança travessa, ou que um professor realmente o nomeou assim, etc.
O herói ainda não conta por que se chama Shaitan. A cena fica como está. A curiosidade continua. É exatamente como deveria ser, em vez de filmes que explicam tudo.
Este, de facto, dificilmente o sobrecarrega com o contexto/pano de fundo detalhado das relações/guerra Indo-China em si, além de uma narração de abertura de Amitabh Bachchan, com imagens de arquivo do primeiro-ministro Jawaharlal Nehru, sugerindo que houve uma vez uma amizade expressa entre as duas nações vizinhas, seguida de uma traição fatal.
A Índia, de facto, perdeu a guerra expansionista da China em 1962. 120 Bahadur é sobre uma batalha que ela venceu, embora estivesse em grande desvantagem numérica contra cerca de 3.000 soldados chineses, em um posto específico, em Ladakh. Quem eram esses 120 Bahadurs?
Como você pode ver, eles pertenciam à comunidade Ahir, das planícies, não acostumadas a temperaturas abaixo de zero, e ao terreno agreste do Himalaia. Isso é amplamente conhecido/celebrado como a Batalha de Rezang La de 18 de novembro de 1962.
Está preservado na memória pública o suficiente para que eu me encontre extensivamente no ChatGPT/Google, assim como você – tanto na comunidade pastoral de Ahir, que atribui sua linhagem à lenda do Senhor Krishna, quanto na batalha que eles travaram como Companhia Charlie sob o 13º Regimento Kumaon.
É isso que os grandes filmes fazem. Incluindo filmes de guerra, seja Dunquerque (na Segunda Guerra Mundial) ou Pelotão (para a Guerra do Vietnã). Eles despertam o interesse supremo. 120 Bahadur não é uma exceção.
Farhan Akhtar interpreta o referido Major Shaitan Singh. Ele também fez Lakshya (2004) sobre a Guerra Indo-Pak Kargil de 1999, filmado de forma semelhante em Ladakh. Ele era o diretor então. Ele é o ator principal agora e tem sido um multi-hifenizado desde então, incluindo uma estrela do rock no palco.
O que você acha inspirador nele como artista, independentemente, é como ele emprega com confiança sua singularidade, seja a casca em sua voz ou maneirismos discretos, para reconhecer seu talento e simplesmente apresentá-lo da melhor maneira possível. Trabalhando ao redor, sem pensar demais na recepção.
Você pode dizer que pelo menos ele está absorto. Você se sente atraído pelo Major Shaitan Singh, seja como for como público, porque ele está sentindo o papel. Você sente isso. Ele teve uma carreira decente como ator, portanto.
Exceto alguns filmes, principalmente aqueles que não são produzidos por ele, como Lucknow Central (2017), onde parece perdido. 120 Bahadur é por si só uma produção notável – rigorosamente editada, elenco escolhido a dedo, design de som de primeira linha, as obras – de sua própria empresa, ou seja, Excel (juntamente com o produtor Amit Chandrra).
Isso é fundamental para um filme desse gênero, já que o que importa é a execução, não é?
A ideia já é conhecida. Veja Lakshya. Significa objetivo. Logo na primeira tacada, você observa o líder, Hrithik Roshan, agora no Exército, então esse objetivo foi visivelmente alcançado.
Da mesma forma, 120 Bahadur abre com um operador de rádio ferido (Sparsh Walia) – você tem certeza, tão adiantado que ele é o único sobrevivente – narrando a história da C-Company em Rezang La.
O que acontece a seguir, portanto, não é o ponto. Como isso acontece é inteiramente onde reside a magia.
Além disso, como qualquer pessoa no Instagram lhe dirá, aponte a câmera para qualquer lugar do pitoresco Ladakh, as imagens falam com você, de qualquer maneira. O que eles contam torna-se crucial, neste caso.
Nesse sentido, enquanto os soldados estão em caminho de guerra, a batalha é vista apenas de um lado, o roteiro evita o delírio bombástico de orgulho próprio/patriotismo. Você pode igualmente avaliar o preço da guerra, protegendo o “sar zameen” (parcela superior do mapa nacional).
Mais ainda, um ódio intenso pelo outro – ao qual os exércitos profissionais raramente se entregam – não é a emoção com que se sai do teatro.
Talvez, desejando ingressar no Exército, como fizeram as crianças que assistiram Lakshya, ou o subestimado Shershaah de Vishnuvardhan (2021); ou estar na Força Aérea, como aqueles de uma safra anterior, que adoravam Vijeta (1982), de Govind Nihalani?
Sim. Esse ainda é um sentimento positivo.
Falando em filmes anteriores, assisti dois, como lição de casa para 120 Bahadur, se você puder. E isso é muito melhor que ambos, embora as comparações sejam absolutamente desnecessárias.
O primeiro foi Haqeeqat (1964), de Chetan Anand, com vários majores, capitão, brigadeiro e soldados, junto com romance local, que forneceu uma visão mais ampla da Guerra Sino-Indiana de 1962.
Ainda me surpreende como os principais atores (Dharmendra, Balraj Sahni, etal), junto com Anand e sua equipe, realizaram aquele filme de guerra em grande angular, no inóspito Ladakh, no início dos anos 60!
A outra foto, eu observei rapidamente? Dhaakad (2022), que é Razneesh Ghai, a estreia do diretor de 120 Bahadur. Agora, Dhaakad, para ser justo, tem uma aparência elegante, mas é bobo, surdo e burro.
Mas é um ator maluco e mainstream, o que provavelmente teria dado a Ghai, além do roteiro (Rajiv G Menon), esse trabalho.
A esta altura, estamos tão perto de assistir à guerra como uma experiência vivida como 1917 (2019) de Sam Mendes, que é impossível voltar atrás. Além disso, se você se lembra, imagens reais/do YouTube de soldados indianos e chineses, com os cotovelos, pernas e punhos, no Vale de Galwan (junho de 2020).
Considerando tudo isso, os últimos 20-30 minutos de 120 Bahadur (e eu deveria ter cronometrado), envolvendo bombardeios, metralhadoras, combate corpo a corpo e a pura mania dos momentos, que prendem e sacodem você, simultaneamente, continuam sendo as cenas de guerra de ação ao vivo mais envolventes e realistas que já assisti em um filme hindi. E quero dizer, sempre!
