Tamanho de texto normalTamanho de texto maiorTamanho de texto muito grande
A música pop, seja na rádio Spotify ou na rádio, tornou-se uma mina terrestre em 2025. Você está sentado ali com sua família – na mesa de jantar ou no carro – curtindo o último álbum de Taylor Swift, quando de repente você tem que explicar aos seus filhos pequenos o que Taylor quis dizer quando disse que a “árvore de pau-brasil” de Travis Kelce foi “a chave que abriu minhas coxas”.
É isso, ou você se apressa para pular Tears de Sabrina Carpenter enquanto ela canta sobre ficar “molhada só de pensar em você… lágrimas escorrem pelas minhas coxas”. É um refrão cativante, mas não preciso que meu filho de cinco anos cante isso na creche, sabe?
Seguindo os outros ridiculamente obscenos, Nonsense, que marcaram seu surgimento no ano passado, Carpenter desde então consolidou seu status como poetisa pop laureada de obsceno, a Emily Dickinson de Dick ‘n’ Sons. Em House Tour, minha música favorita de seu recente álbum Man’s Best Friend, ela passa quase três minutos oferecendo a um possível amante um tour por sua, uh, casa: “Eu só quero que você entre/ Mas nunca entre pela porta dos fundos”, ela canta, e eu coro.
Graças à influência de Sabrina, o pop ficou imundo em 2025. Era Lorde falando sobre colocar seus “lábios em volta da sua auréola” (Clearblue); era Lola Young desejando que “você escorresse pela minha garganta” (Post Sex Clarity); era Addison Rae “com um cigarro pressionado entre os peitos” (High Fashion); foi Lily Allen encontrando “plugues anais, lubrificante dentro, centenas de Trojans” no (supostamente) dojo de David Harbour (Pussy Palace); era o ícone em ascensão Romy Mars cantando “Se você quer saber como é difícil ouvir você falar/ apenas olhe para si mesmo quando eu tiro a roupa” (Ego). Até PinkPantheress, principal fornecedora de introversão doce do pop, foi franca: “Você quer sexo comigo? Venha falar comigo”, ela cantou em Tonight.
O maior choque – e aquele que gerou mais controvérsia em torno de muitos de seus fãs que sempre pensaram nela como uma princesa de fantasia – foi que até mesmo Taylor Swift, uma das compositoras pop mais romanticamente elevadas, se deprimiu e se sujou. Além de refletir sobre a masculinidade de seu amante (Wood), ela também canta que ser castigada como “Barbie chata” é “meio que me deixa molhada” (Actually Romantic).
Coincidentemente ou não, essas também foram minhas músicas pop favoritas do ano. Eu sou depravado? Talvez. Mas o que significa que a música pop em 2025 ficou tão provocativamente perturbada?
A resposta mais simples é a mais óbvia: sexo vende. “As gravadoras sabem que o sexo vende – uma história tão antiga como o tempo, claro, mas no actual clima de menor censura e regulamentação governamental online, os artistas podem escapar impunes de conteúdos obscenos mais facilmente”, diz Ethan Bryant, candidato a doutoramento na Universidade RMIT que pesquisa meta-referências líricas na música pop interpretada por artistas femininas de grandes editoras.
Parece que nunca foi um momento melhor para as estrelas pop se sujarem. Talvez o pop esteja apenas tomando emprestado – como tem feito por décadas – de forma mais vigorosa da ousadia do hip-hop, que sempre teve uma tendência transgressora embutida em seu DNA. Você não pode falar sobre música obscena sem discutir 2 Live Crew, Too $hort, Lil Kim e, claro, até Khia. Às vezes, não com frequência, esses artistas entravam no mainstream: lembro-me de minha professora da 4ª série rindo desconfortavelmente enquanto me repreendia por tocar Rump Shaker do Wrecx-n-Effect durante o tempo livre da sala de aula uma tarde (“Não haverá mais zoom-a-zoom no boom-boom de ninguém!” ela ordenou).
E se Let’s Talk About Sex de Salt-N-Pepa parecia picante nos anos 90, é positivamente educativo em 2025, quando vivemos através do WAP, onde Cardi B comparou os sons de uma mulher sexualmente estimulada a “macarrão em uma panela” ou Pound Town de Sexyy Red, com seu grito viral. Agora, 24 horas por dia no rádio, você pode ouvir Come N Go, o novo hit do rapper cult Yeat – um seguidor da próxima geração de ícones da sujeira, Future e Drake – que apresenta uma batida majestosa de Bnyx de Working On Dying e letras horríveis para quem não tem 13 anos de idade.
Sabrina Carpenter, a poetisa laureada do pop obsceno. Crédito: Evan Agostini/Invision/AP
Mas, ao contrário do hip-hop, o pop – com as suas barreiras à aceitação mainstream – tem tradicionalmente tido de ser tímido. No passado, ir demasiado duro – como, por exemplo, Like a Virgin, da Madonna, ou I Touch Myself, dos Divinyls – poderia correr o risco de indignação e censura. Na era do streaming, todas as apostas estão canceladas.
Para as estrelas pop de hoje, a autocensura é desnecessária e potencialmente até prejudicial. Por que recuar quando o mercado, como em todos os aspectos da cultura de conteúdo, recompensa o que há de mais estranho e extremo? Afinal, o primeiro single que quebrou Chappell Roan foi Casual, seu lamento gráfico de situações sáficas, com seu refrão crescente: “Afundado até os joelhos no banco do passageiro e você está me comendo, é casual agora?” Sabrina Carpenter trabalhou na obscuridade por quase uma década, até que encontrou seu truque obcecado por sexo em Short n ‘Sweet.
“Há uma qualidade cômica descarada nas demonstrações de sexualidade de Carpenter, e parece que a Geração Z, caracterizada por uma mentalidade pós-irônica compartilhada, é atraída por exibições tão espalhafatosas de sexo explícito”, diz Bryant sobre a influência de Carpenter no zeitgeist do pop.
Enquanto isso, Lily Allen e Taylor Swift estão jogando o mesmo jogo que Swift há muito popularizou com suas composições diarísticas e explorando as relações cada vez mais parassociais que fãs e celebridades compartilham na era da mídia social. Quanto mais íntimo e provocativo – seja pessoalmente ou sexualmente – for o trabalho de uma estrela pop, melhor.
“O que está em jogo aqui é a paixão compartilhada do público pela bagunça das celebridades”, diz Bryant sobre as reviravoltas obscenas de Allen e Swift neste ano. Aproveitando a economia da atenção online, os dois artistas transformaram o interesse em seus relacionamentos na vida real – Swift com seu noivo Travis Kelce e Allen com seu ex David Harbor – em sucessos. “Allen habilmente mercantilizou suas dificuldades e agora está colhendo os benefícios dessa exposição, enquanto a última temporada da série de sucesso da Netflix, Stranger Things, de Harbour, está começando a ir ao ar”, diz Bryant.
Há aqui o perigo de olhar para o pivô sujo do pop em 2025 em termos cínicos, uma estranha busca por atenção. A verdade é que nenhuma das músicas parece assim – são apenas artistas femininas que se expressam com a máxima liberdade. Bryant observa que as tendências pop tendem a ser cíclicas e muitas vezes reagem indiretamente ao clima sociopolítico da época.
“Olhando para trás, para a era MTV, vimos demonstrações semelhantes de sexualidade descarada na música pop, enquanto o mundo cambaleava com os ataques de 11 de setembro”, diz ele. “Dirrty, de Christina Aguilera, I’m a Slave 4 U, de Britney Spears, Milkshake, de Kelis, e Promiscuous, de Nelly Furtado, apresentavam mulheres jovens declarando sua sexualidade de maneira inabalável.”
Se você quiser entender por que as estrelas pop de hoje – e elas são quase exclusivamente mulheres – ultrapassaram os limites do pop de forma tão descarada em 2025, basta olhar para quem está dominando a cultura. “Penso que podemos identificar uma linha direta entre o segundo mandato de Trump como presidente dos EUA e as suas históricas revogações da legislação sobre os direitos das mulheres, até um aumento de temas explícitos explorados na música pop mainstream interpretada por mulheres”, diz Bryant. “Ao usar a sua sexualidade na práxis como um dispositivo de empoderamento e orgulho, estas mulheres refutam subtilmente o sistema que está a tentar regular exatamente isso.”
O que levanta a questão: se todo o pop mais explícito deste ano veio de estrelas femininas, onde estão os meninos desordeiros? Enquanto estrelas pop masculinas queer como Troye Sivan e Conan Gray desempenharam seu papel – o vídeo viral de Gray para Vodka Cranberry, lançado em julho, tornou explícita a história de amor abrasadora da música entre dois garotos – os caras héteros que dominam as paradas, ou seja, Sombr, Benson Boone e Justin Bieber, estão deixando a bola (azul) cair. O que talvez seja o melhor: no mundo pós-#MeToo, ninguém quer isso.
Carregando
“As estrelas pop masculinas nunca estiveram na vanguarda da revolução sexual. E penso que estamos a ver menos estrelas pop masculinas a abraçar a sexualidade da mesma forma que as suas homólogas femininas o fazem, porque na nossa atual sociedade patriarcal, a sexualidade heterossexual masculina explícita não serve um grande propósito social”, diz Bryant. “A classe dominante – homens heterossexuais cisgêneros brancos – simplesmente não é tão instigante quanto a infinidade de estrelas pop femininas que dominam as paradas, especialmente em uma época em que Roe v Wade foi anulado.”
Para ler mais do Spectrum, visite nossa página aqui.
