Bem-vindo à semana “De olhos bem fechados” da IndieWire. A senha é, claro, “fidelio”, mas já cuidamos da entrada, convidando você para cinco dias de histórias celebrando a obra-prima do canto do cisne de Stanley Kubrick de 1999. A Criterion Collection acaba de lançar sua restauração em 4K do clássico mistério erótico estrelado por Tom Cruise e Nicole Kidman, e agora parece melhor do que nunca, gloriosamente, em casa.
Embora “De Olhos Bem Fechados” seja um dos filmes de Natal favoritos do IndieWire, revelaremos durante a semana de Ação de Graças entrevistas com o diretor de fotografia Larry Smith, o diretor de fotografia da segunda unidade Malik Hassan Sayeed, a decoradora de cenário Lisa Leone e a estrela e pupilo de Kubrick Todd Field, também conhecido como Nick Nightingale, pianista vendado para a elite louca por sexo. “Desista de suas perguntas, que são completamente inúteis.”
Em meados da década de 1990, Lisa Leone estava tirando fotos e trabalhando em jornalismo impresso e videoclipes quando recebeu um telefonema de sua amiga Vivian. “Vivian disse: ‘Ei, meu pai está fazendo outro filme e acabou de enviar por fax páginas com coisas para pesquisar’, disse Leone ao IndieWire. “‘Ele não sabe que estou me mudando para Santa Cruz em uma semana e que não tenho tempo. Você pode me ajudar a filmar isso? Não posso pagar e não posso dizer a ele que você está me ajudando, mas posso comprar o filme para você.'”
O pai de Vivian era Stanley Kubrick, e o filme era “De Olhos Bem Fechados”. Quando Leone viu a lista de coisas que Kubrick queria fotografar, percebeu que estavam todas em sua vizinhança e disse a Vivian que ficaria feliz em ajudar. “Fiz uns quatro por seis, ela os enviou pelo correio e esqueci”, disse Leone. Seis meses depois, ela checou a secretária eletrônica e ouviu a voz de Stanley Kubrick em uma de suas mensagens.
Vivian confessou tudo ao pai e admitiu que não havia tirado as fotos, que Kubrick considerou algumas das melhores fotos de pesquisa que ele já tinha visto. Quando Vivian deu a Stanley o nome e número de seu amigo, ele ligou para Leone para oferecer a ela “algumas semanas de trabalho” pesquisando a cidade de Nova York para ele, já que “Eyes Wide Shut” acontecia lá e ele não colocava os pés em Nova York – ou na América como um todo – há décadas.
Algumas semanas se transformaram em quatro anos, à medida que o trabalho de Leone se expandiu de fotógrafo pesquisador para diretor de segunda unidade, decorador de cenário e até ator (ela interpreta a recepcionista do personagem médico de Tom Cruise em duas cenas). “Comecei fotografando diferentes partes da cidade, mas isso foi crescendo cada vez mais”, disse Leone. “Acabei mandando para ele dois contêineres de táxi de 45 pés, placas, latas de lixo, tudo que pude para enfeitar o cenário.”
Um apartamento que pertencia a um dos amigos de Leone se tornou modelo para a residência da prostituta Domino (Vinessa Shaw) quando Kubrick se apaixonou pelas fotos que Leone tirou do local. “Eles estavam destruindo o apartamento”, disse Leone. “Então eu disse: ‘Stanley, podemos levar tudo. Você quer a banheira, a geladeira?’ Ele disse que sim, então eu peguei tudo.”
‘De Olhos Bem Fechados’ © Warner Bros/Cortesia Coleção Everett
Kubrick também fez com que o inventor da Steadicam, Garrett Brown, desse a Leone um dispositivo no qual ela pudesse colocar uma pequena câmera de vídeo, e ela caminhou por Nova York para dar a Kubrick uma noção da cidade e fornecer material de referência para estabelecer tomadas – estabelecendo tomadas que Leone acabou filmando quando Kubrick pediu que ela filmasse coisas como a parte externa da casa de Ziegler (Sydney Pollack) ou placas de fundo para Tom Cruise caminhar na frente de uma esteira nos palcos do filme em Londres.
Leone tirava fotos dos locais, enviava-as para Kubrick e depois voltava aos locais e tirava mais fotos com a câmera em posições ligeiramente diferentes, de acordo com as instruções de Kubrick. Quando chegou a hora de filmar as filmagens reais do filme, Leone disse aos diretores de fotografia da segunda unidade, Malik Hassan Sayeed e Arthur Jafa, que ela conhecia do mundo dos videoclipes, para apenas replicar o enquadramento nas fotos.
Na época, Sayeed – atualmente recebendo elogios por seu trabalho em “After the Hunt” de Luca Guadagnino – tinha apenas começado a fazer seu nome graças às suas colaborações com Spike Lee em “Clockers” e “Girl 6”. Quando Kubrick encarregou Leone de fornecer filmagens de segunda unidade, ela enviou o filme de Kubrick Sayeed, e o jovem diretor de fotografia de repente se viu trabalhando para um de seus diretores favoritos.
“Foi tudo muito surreal porque ele é um grande herói cinematográfico meu”, disse Sayeed, observando que logo percebeu que Kubrick estava confiando quase inteiramente em Leone para a noção do filme de como era Nova York na década de 1990. “Ele não ia lá há muitos anos, e Nova York era bem diferente de como ele a tinha fixada em sua mente. Não era a mesma Nova York, assim como Nova York agora não é a mesma Nova York de quando trabalhamos no filme.”
Leone, Sayeed e Jafa trabalharam de acordo com as especificações precisas de Kubrick, que ensinaram a Sayeed lições sobre fotografar arquitetura que, segundo ele, permaneceram com ele desde então. “Ele foi muito específico na forma como queria que os edifícios e as ruas fossem representados fotograficamente”, disse Sayeed. “Tivemos que fotografar com uma lente de 18 mm a partir de um determinado ponto de vista, que não era muito alto, provavelmente uma escada que nos colocava no ar a 3 ou 3,6 metros de altura. Como a lente de 18 mm pode distorcer, por ser mais larga, ele foi muito preciso ao garantir que nossas linhas não dobrassem e que fossem simétricas com o quadro. Tenho usado isso desde então para fotografar arquitetura ou qualquer coisa estrutural.”
Não demorou muito para Leone perceber que suas “algumas semanas” no filme se transformariam em algo muito mais substancial. “Tornou-se uma piada”, disse ela. “Ele me ligou e disse: ‘Despedi o diretor de arte de Nova York’. E eu disse: ‘Oh, você quer que eu encontre outra pessoa para você?’ Ele disse: ‘Não, não se preocupe com isso, estou com você’”.
Coleção de critérios de cortesia ‘De olhos bem fechados’
Assim que Kubrick iniciou a produção com Tom Cruise e Nicole Kidman em Londres, ele contou com Leone para fornecer cada vez mais referências para os cenários que estavam sendo construídos. “A propósito, eu ainda não tinha lido o roteiro”, disse Leone. “Foi como, ‘Vá encontrar algo que possa ser uma loja de fantasias’. Eu simplesmente saí e fotografei todos os dias e noites. E então, quando chegou a hora de construir, voltei às duas da manhã e medi todos os edifícios e enviei as medidas de volta para eles construírem os cenários.”
Eventualmente, Kubrick percebeu que Leone poderia ser um recurso ainda maior para ele no set, então ele a convocou para se juntar à produção em Londres como decoradora de cenário – mas mesmo assim, suas funções iam muito além do trabalho declarado. “Eu ficaria com ele no set até as duas da manhã”, disse Leone. “Éramos só eu, ele e um AC (assistente de câmera), e testávamos os sets. Ele dizia: ‘Vá sentar naquela cadeira’, e no dia seguinte víamos a filmagem e dizíamos: ‘Não sei, talvez esse tapete não esteja certo.’ Filmamos muitas imagens. Eu poderia ter feito três longas-metragens só com esses testes.”
Leone se orgulhava de assumir trabalhos – desde filmar translights para fora das janelas do set até dirigir um dublê convincente para Tom Cruise em planos gerais – que Kubrick achava que ela não seria capaz de fazer. Quando chegou a hora de descobrir o crédito de Leone, Kubrick ficou perplexo. “Ele disse: ‘Você deveria ter crédito de produção, mas a Warner nunca concordará com isso’”, disse Leone. Quando ela propôs um crédito de diretora de segunda unidade – a descrição mais precisa de seu papel – Kubrick prevaricou.
“Por alguma razão, ele pensou que o crédito faria as pessoas pensarem que eu havia dirigido Tom, embora todos saibam que a segunda unidade não significa o elenco principal”, disse Leone. “Ele ficou preso nisso.”
Kubrick e Leone ainda estavam discutindo sobre o crédito quando Leone soube que o diretor havia morrido, apenas um dia após sua última conversa com ele. (No final das contas, ela recebeu crédito como decoradora de cenário.) “Eu ainda tinha mais uma chance quando ele morreu”, disse Leone. “Foi uma tomada de estabelecimento da mansão de Ziegler. Tínhamos feito isso, estava na edição, mas parecia morto no filme.” Leone e Kubrick discutiram refazer a cena com mais atividade, e ela agendou uma filmagem para dois dias depois. No dia seguinte, ela soube que Kubrick morreu depois que sua mãe viu o fato no noticiário.
“Eu não acreditei”, disse Leone. “Liguei para o celular dele e Christiane (sua esposa) atendeu, e ela estava histérica. Foi isso. Cancelei a filmagem e voei para Londres para o funeral.” Após o funeral, Leone conversou com o executivo da Warner Bros. Terry Semel e outros colaboradores e foi decidido que a edição de Kubrick não seria alterada – ele havia mostrado o filme para Cruise, Kidman e o estúdio apenas alguns dias antes e estava feliz com isso, então, além daquela prolongada refilmagem da cena de estabelecimento de Ziegler, nenhuma nova filmagem seria fotografada e nenhuma alteração seria feita no corte.
“Obviamente, eles tiveram que fazer a mixagem de som e a correção de cores, mas a edição em si não deveria ser alterada”, disse Leone. Ela voltou aos EUA e dirigiu a cena final, e seu trabalho em “Eyes Wide Shut” foi concluído. No momento da morte de Kubrick, ele estava conversando com Leone sobre fazer “AI” como seu próximo filme, e ela estava querendo que Sayeed o filmasse – um fato que Sayeed tornou irônico 26 anos depois, enquanto trabalhava com Guadagnino em “Artificial”, um próximo filme sobre o pioneiro da inteligência artificial Sam Altman.
“Há uma cena em (‘Artificial’) onde um personagem está assistindo ‘AI’”, disse Sayeed, referindo-se ao filme que Steven Spielberg dirigiu a partir dos desenhos conceituais e da pesquisa de Kubrick em 2001. “Você não pode inventar isso – a vida é tão interessante.”
Leone experimentou um profundo pesar pessoal e profissional quando Kubrick morreu, já que eles planejavam passar os próximos cinco anos fazendo “IA” juntos. Ela observa que a habilidade de Kubrick como produtor – cada centavo que ele gastava estava na tela – combinava com uma maneira extremamente pessoal de fazer filmes. “Tudo o que eu trouxe para o set veio basicamente da casa dele ou da casa dos filhos”, disse Leone. “Eram todas obras de arte de Christiane nas paredes, e os móveis do apartamento de Tom e Nicole eram todos móveis da sala de Stanley.”
A natureza pessoal da produção cinematográfica estendeu-se ao número limitado de pessoas da equipe de Kubrick. “É como um filme de estudante”, disse Leone. “Todo mundo é muito próximo. E ele definitivamente leva você a um ponto em que você pensa: ‘Não tenho mais nada. Não posso ir lá e encontrar outro ângulo.’ Mas então você faz. E há algo em ser pressionado assim para encontrar algo dentro de você que você não percebeu que estava lá.”
Apesar das exigências exaustivas de Kubrick, Leone nunca teve dúvidas sobre se dedicar em tempo integral a “De Olhos Bem Fechados”. “Eu tinha 29 ou 30 anos e desisti da minha vida”, disse ela. “Eu fiz tudo. Fiquei de plantão sete dias por semana. Porque, vamos lá, é Stanley Kubrick.”
“Eyes Wide Shut” está disponível recentemente em 4K UHD pela Criterion em uma edição especial que apresenta novas entrevistas com Leone e muitos outros colaboradores de Kubrick.
