Todos os anos, o SCAD Savannah Film Festival organiza painéis dedicados a diretores para um público de alunos do Savannah College of Art and Design (que é o SCAD). O painel Por trás de suas lentes: diretores deste ano, em parceria com o Future of Filmmaking da IndieWire, recebeu mulheres e cineastas não binários: Mary Bronstein (“Se eu tivesse pernas, chutaria você”), Leslye Headland (“O Acólito”, “Boneca Russa”), HIKARI (“Família de aluguel”) e Eva Victor (“Desculpe, bebê”).
Os quatro cineastas sentaram-se com o editor executivo da IndieWire, Ryan Lattanzio (sou eu), na terça-feira, 28 de outubro, em Savannah, para uma ampla discussão sobre seus projetos novos e futuros, além de desafios e triunfos anteriores. Todos os quatro são cineastas independentes que criaram um trabalho profundamente pessoal com o apoio de empresas e estúdios de financiamento, produção e distribuição com bons recursos, seja A24 (que comprou “Sorry, Baby” no Sundance 2025 e produziu e distribuiu “If I Had Legs”), Disney (“The Acolyte”), Netflix (“Boneca Russa”) ou Searchlight Pictures (“Rental Family”).
“Acho que é um processo de cavar o mais fundo possível e, em seguida, pegar aquela coisa realmente específica e descobrir uma maneira de abstraí-la para que seja algo em que as pessoas também possam se encontrar”, disse Bronstein, que levou “If I Had Legs I’d Kick You” para outras empresas, onde foi rejeitada, até que a A24 confiou totalmente em sua visão.
Para Headland, passar de peças e filmes como “Bachelorette” e a comédia de humor negro da Netflix “Russian Doll” para a série “Star Wars” “The Acolyte” envolveu reter o pessoal, transformando seu nerdice cinematográfico em um vernáculo IP de franquia mais amplo.
“Há muito de mim nos filmes e projetos que faço”, disse a diretora japonesa HIKARI sobre seu filme, estrelado por Brendan Fraser como um homem contratado para interpretar parentes ou amigos substitutos para pessoas enlutadas em Tóquio. “Incluindo minha própria experiência na história. Esta aqui (‘Rental Family’) é um pouco. (Foi) terapêutica, talvez.” Trabalhar com a Searchlight Pictures permitiu que ela ampliasse seu escopo. “Meu primeiro filme custou menos de um milhão. Basicamente, liguei para todo mundo, inclusive meu ex-namorado rico, para ver se ele poderia me dar dinheiro.”
Antes de “Sorry, Baby”, Victor começou a trabalhar com vídeos feitos por ele mesmo nas redes sociais sobre sua ansiedade e também foi redator do site satírico de autoajuda para mulheres Reductress. “Sorry, Baby” foi produzido por Barry Jenkins e Adele Romanski através de sua produtora Pastel. “O nível de intervenção deles é muito, muito deliberado. A mensagem sempre foi ‘você precisa fazer o filme que deseja’, e foi isso que me permitiu fazer o filme que eu queria fazer. Eles saíram do caminho e foram muito protetores comigo descobrindo enquanto eu avançava.”
Assista à conversa completa no vídeo acima.
